ماریو بوتا :: بزرگان معماری

[ad_1]

Mario Botta

ماریو بوتا

… مصالح
دنیای خاص خود را دارند. با چگونگی قرار دادن آنها در کنار یکدیگر و نیز علائمی که
از طریق بافت و رنگ آنها بدست می
آید،
زبانی حاصل می
شود که میتواند
مکمل اندیشه و راهگشای معماری باشد …

ماریو بوتا

آرشیتکت(architect) ماریوبوتا در سال ۱۹۴۳ در مندریزیو سوئیس متولد شد.
وی یکی از دانشجویان برجسته مدرسه معماری تیچینو بوده و در رشته محاسبات ساختمان
آموزش دیده هست. ماریو بوتا همکاری با معماران به نام و مشهوری چون لوکوربوزیه در سالهای
۱۹۶۵-۱۹۶۹ و لوئی کان در سال ۱۹۶۹ (یکی از مهم ترین اعضای مدرسه
فنی سوئیس) را در کارنامه خود به ثبت رسانده هست. ماریو بوتا یکی از اعضای مهم مکتب
تیسینز بود که در همین راستا گرایشهای فرمالیستی در یکسری خانه های ویلایی ساده و
ظریف در کارهای او به چشم میخورد. نخستین کار وی خانه روحانی در ترتاکه (
۱۹۶۱-۱۹۶۳) بود که از خود به یادگار
گذاشت
.از ویژگی های بارز در
طراحی(طرح ریزی) های ماریو بوتا می توان به؛ دقت زیاد در توپوگرافی زمین و حساسیت به بوم
گرایی، دقت به سادگی در انتخاب الگوهای معماری، گرایش به فرم های هندسی، تاکید بر
مهارت های حرفه ای در اجرا، ایجاد فضای سایه روشن در کارها، دعوت طبیعت به داخل
ساختمان با استفاده ازفضای باز، تعبیه نورگیر های مشابه در اکثر کارهای وی اشاره
کرد
.هر زمان که ماریو بوتا
منطقه ای را برای خانه ای تازه در نقطه ای بر می گزید، دقت شایانی به سایت مبذول
می داشت و ملهم از علم ساکنین قدیمی آن نقطه است. حتی اگر به طور اتفاقی با ۱
ساختمان که ماریو بوتا طراحی(طرح ریزی) کرده هست برخورد کنیم محال هست به حس عمیق حاصل از
نظم ترکیبی آن نبریم
.اگر از نقطه ای دورتر
به کارهای بوتا نگاه کنیم خطوط هندسی را می بینیم که احجام اولیه را در مقابل
منظره طبیعی پشت جدا می سازد و از حضوری خبر می دهد که هم غیر قابل انتظار هست هم
گذشته زمین را تعریف می کند. خطوط قوی به وضوح بر مقطع فرمی سایه روشن در برابر
محیط طبیعی پیرامونش تأکید دارند
. سطوح به واسطه هندسه
ای که نور را منعکس می کنند مجسم شده اند. سایه کنج، شما را به درون فرا می خواند
و از داخل منظره های بسیاری که از دیدن آنها محروم شده ایم به وسیله خطوط ساده دیوارها
و ستون ها شکل می گیرد
.یکی از دیگر ویژگی های
کارهای بوتا گشودگی های بزرگ، حفاظت شده و عقب کشیده شده در قالب پنجره هاست و
شکاف های کوچکی که پیوستگی های دیوار ها را قطع می کند و تبدیل به نقاط مناسب
دارای امتیاز می شوند که از طریق آنها می توان فضای بیرونی را مشاهده نمود و حضور
آنها را به داخل به گونه ای معرفی کرد که برای شرایط قابل سکنی ضروری باشند
. یکی ازعناصری که در کارهای
بوتا به چشم میخورد، تر سیم ارتباطات به وسیله نورگیر های سقفی پیوسته ای هست که
غالباً ساختمان را از طول به بخش هایی تقسیم می کند. این نور گیرها نه تنها نور
دهی دارند بلکه وجود وقایع طبیعی مانند باران و برف را در فضای خارج نشان می دهند
.تاثیر تفکرات بوتا در مورد طراحی(طرح ریزی) کلیسا را
می توان در کارهای او به روشنی دید. از آن جمله تفکرات و گفته های بوتا می توان
به؛ «امروزه کلیسا فرصتی هست استثنائی برا ی ساخت و تقویت فضائی که در آن زندگی می
کنیم و نشانه ای تازه هست برای آنچه که مردم منتظرش بودند» و یا اینکه «کلیسا
ایجاد مکث می کند، ۱ لحظه سکوت، فرصتی برای انعکاس و عبادت بشری که مواجه با
تغییرات سریع و تناقض های شهرهای مدرن» و یا «کلیسا ضرورتی هست که نه تنها برای
مومنان بلکه برای کسانی که ایمان ندارند یاد آوری هست برای تلفیق دوباره با گذشته»
اشاره کرد.


خانه روتاندا

خانه مدیچی در استابیو سوئیس که به نام خانه روتاندا شناخته می شود؛ این فرم هندسی ۱ استوانه ی چاق توپر بتنی به رنگ خاکستری هست. این گونه نیست که فرم، سایت را نادیده بگیرد بلکه فرم ساختمان، پاسخی فکر شده به توپوگرافی و ساختمان های اطراف هست. با نگاهی از سمت غرب و در مقابل دامنه که با ویلاهایی از سبک ها و گونه های مختلف علامت گذاری شده هست؛ خانه روتاندا مانند نجیب زاده ای در بین استراحت کنندگان کنار استخر قرار گرفته هست که چهره ای اخم آلود دارد. طبقه همکف در داخل با رواق ورودی باز و پارک اتومبیل در همجواری هال ورودی و پلکان اشغال شده هست. این فضاها نور کمتری دارند، اما طبقه اول با پنجره بزرگ رو به جنوب و نور سقفی بلندی در بالا که از طریق گشودگی کف طبقه بالا قابل رویت هست، کاملا روشن شده هست. خانه دارای پلان باز هست ولی قسمت های عملکردی  بیشتر با نور تعریف شده اند تا با تیغه بندی در طبقه بالا. راهرو های دو سمت گشودگی کف، دسترسی به اتاق خواب ها و حمام ها را فراهم کرده و دید به فضای نشیمن در پایین را تامین می کنند.


سایت بِرگ اوسی

معمارسوئیسی به
طراحی(طرح ریزی) سایت منحصر بفردی به نام بِرگ اوسی پرداخته هست. که ساختار آن به طور قابل
توجهی بیانگر محیط پیرامون کوهستانی آن است.این مکان در دامنه کوههای آروسا،
سوئیس واقع هست و معماری مکمل آن منعکس کننده نقش و نگارهای طبیعی چشم انداز ها
بوده، و پویایی خاصی را به محیط می افزاید
.
ساختارهای اثر گذار تجسمی در طراحی(طرح ریزی) بوتا دقت بازدید کنندگان را
به خود جلب کرده هست. در حالی که با ارتباط المان های تجسمی طبیعی و درختان، کو
ههای بزرگ و روستای پیرامون نیز دقت خاصی داشته هست. ساختارهایی که به زیبایی شکل
گرفته اند
. در واقع
گسترش هتل بزرگ و مجلل شوگن است. و از آن ها به لقب مرکز تناسب و تندرستی و
اسپا استفاده می شود که کارکردهای مطلوب فراوان از قبیل
: امکانات تناسب اندام و تندرستی، فضاهای
درمان فیزیکی و استخر های شنا را فراهم می سازد
.
اساساً این طرح با موضوع و هدف فکری
» ساخت بدون اضافه کاری«
شکل گرفته هست. و آرشیتکت(architect)، به طراحی(طرح ریزی) ساختار هندسی با نقش و نگارهای
اساسی می پردازد که نوعی پیروی کردن از چشم انداز طبیعی است
.
او به توصیف این طرح می پردازد: «حجم بزرگ سازه درون زمین هضم می
شود و تنها حاشیه های پوشش گیاهی و آنتن های مکانیکی ظاهر میشوند و ماهیت تفریحی و
دسته جمعی سازه را مشخص می سازد». حاصل این کار ترکیب جادویی از طبیعت و معماری
انسانی است
.

سایت برگ اوسی

سایت برگ اوسی

سایت برگ اوسی

سایت برگ اوسی

سایت برگ اوسی

سایت برگ اوسی

سایت برگ اوسی

[ad_2]

معماری تکست

عبدالرضا زکایی :: بزرگان معماری

[ad_1]

Abdolreza Zokaei

عبدالرضا زکایی

عبدالرضا زکایی

عبدالرضا
زکائی فرزند عیسی در سال
۱۳۱۹ در
خانواده ای اهل هنر وکتاب در محله سه راه امین حضور تهران کوچه میرزا محمود وزیر
بدنیا آمد. مرحوم پدرش از تجار معروف ایران “معروف به میرزا عیسی خان”
اهل قلم بود و هنرمند. او تار را نزد استاد آقا حسینقلی خان شهنازی آموخته بود و
ومادر نیز سه تار می نواخت. فضای خانه گرم بود وروحانی ،پدرش به سه زبان آلمانی
-انگلیسی و عربی تسلط داشت. او از عاشقان حضرت علی (ع)و به سبب آشنایی به زبان عربی
دو کتاب بنام مکارم الاخلاق علوی و زندگانی حضرت علی (ع)در سال
۱۳۲۲ و ۱۳۲۵ تالیف و چاپ کرد. عبدالرضا
زکایی در فضای روحانی ،به هنر علاقه مند شد و در
۸ سالگی سنتوری ساخت با ۷ خرک و ومقدمات ودانش نواختن
این ساز را نیز آموخت.اوبعدها به نواختن پیانو نیز روی آورد
.

 

دوران
تحصیل و کارآموزی

وی
در سال
۱۳۳۷ از
دبیرستان البرز فارغ التحصیل و ابتدا درکنکور دانشگاه پزشکی دانشگاه تهران قبول
شد. بعد ازتاسیس دانشگاه ملی به سبب ذوقی که درمعماری و کارهای هنری داشت به لقب
اولین دوره پذیرفته شدگان به دانشگاه ملی رفت
. در
کار مرمت شاگردی کرده و گوشه های
(Detsi Bardeski) ، او
در دوران تحصیل مدتی با پروفسور ” دتسی باردسکی ظریفی از تعمیر کارها باستانی
را از استاد آموخت و سایر اوقات خود را در دفاتر معماری اساتیدش از جمله دکتر
منوچهر مرجان به کارآموزی سرگرم و ساعتی
۵۰ ریال حقوق می گرفت.

 

همکاری
با مهندسین مشاور سردار افخمی

در
سال
۱۳۴۸ بعد
از گذراندن پروژه(طرح) دیپلم خود زیر نظر مرحوم استاد پرویز وزیری رسما وارد عرصه
معماری گردید و تا سال
۱۳۵۷ در دفتر مهندسین مشاور سردار افخمی تلاش نمود. دیری نگذشت که به سبب پشتکار
و ذوقی که داشت به لقب سرپرست آتلیه(شف آتلیه) انتخاب گردید
.

از
پروژه(طرح) هایی که در آن دوران به کمک سایر دوستانش طراحی(طرح ریزی) و اجرا گردید می توان به
نمونه های زیر اشاره کرد
:

دانشگاه
صنعتی اصفهان (با ظرفیت
۱۰۰۰۰ دانشجو
در فاز اول). در این پروژه(طرح) کار با پروفسور اکوشار فرانسوی (طراح دانشگاه ابیجان در
ساحل عاج)که سرپرستی پروژه(طرح) را بعهده داشت بسیار مغتنم و آموزنده بود
.

از
بین سایر پروژه(طرح) هایی که در دفتر سردار افخمی انجام شد می توان به نمونه های زیر
اشاره کرد
:

  • بیمارستان
    ۲۰۰ تختخوابی
    اهواز
  • ۲۰۰۰واحد مسکونی و مرکز شهر پروژه(طرح)
    صنایع چوب و کاغذ مازندران در ساری
  • مجلس
    شورای ملی سابق

 

همکاری
با مهندسین مشاور پل میر

عبدالرضا
زکایی در سال
۱۳۵۸ تلاش
معماری و کار حرفه ای خود رادر مهندسین مشاور پل میر ادامه و مدت
۳۲ سال به لقب طراح و مدیر
عامل پروژه(طرح) های مهم و ارزشمندی را طراحی(طرح ریزی) و مدیریت نمود.

از
اهم پروژه(طرح) های طراحی(طرح ریزی) و انجام شده نمونه های زیر را می توان برشمرد
:

  • بیمارستان
    ۱۰۰۰ تختخوابی
    ضایعات نخایی تهران(اصلاحات وتوسعه) –
    ۱۳۶۲
  • بیمارستان
    ۲۰۰ تختخوابی
    شهید بقایی اهواز(مقاوم در برابر حملات هوایی در دوران دفاع مقدس ) –
    ۱۳۶۴
  • مشاور
    شهر سالم تهران(زیر نظر سازمان بهداشت جهانی)
    ۱۳۶۸ – ۱۳۷۵
  • بوستان
    خواجوی کرمانی تهر ان(گود عربها میدان شوش) –
    ۱۳۶۹
  • بوستان
    باروت کوبی –
    ۱۳۷۴
  • کتابخانه
    و آمفی تئاتر دولت آباد –
    ۱۳۷۵
  • ساختمان
    مجلس شورای اسلامی – تهران میدان بهارستان
    ۱۳۷۶ – ۱۳۸۰
  • مجتمع
    تجاری و اداری کیانپارس اهواز –
    ۱۳۸۰
  • باغ
    کتاب تهران –
    ۱۳۸۴

 

پروژه(طرح)
های مسکونی و خصوصی

اودر
طی دوران تلاش معماری خود علاوه بر تلاش حرفه ای در پروژه(طرح) های ملی و دولتی ،
در عرصه معماری پروژه(طرح) های خصوصی نیز تلاش داشته و دارد
. ویلای
شمال در نوشهر در سال
۱۳۵۲ و
۱۳۷۰ – ویلای
کوهستانی فشم در سال
۱۳۷۸ وخانه
درکه تهران در سال
۱۳۸۱ ومجتمع
مسکونی بهارستان(رویان- استان مازندران)در سال
۱۳۸۴ از جمله کارهای زیبای اوست.

 

 

عضویت
ها

  • جامعه
    مهندسان مشاور ایران
  • انجمن
    صنفی مهندسان آرشیتکت(طراح) و شهرساز
  • هیئت امنا انجمن مفاخر معماری
    ایران
  • انجمن صنفی انبوه سازان مسکن
    استان مازندران
  • هیئت
    مدیره کانون فارغ التحصیلان دانشگاه ملی ایران
  • سازمان
    نظام مهندسی ساختمان استان تهران
  • اتاق بازرگانی وصنایع ایران و
    فرانسه

 

جوایز
و افتخارات

او
همچنین با کمک سایر همکارانش علاوه بر معرفی پروژه(طرح) های ارزشمند به جامعه مهندسی
کشور موفق به دریافت جوایز از مسابقات معماری و لوح تقدیر به جهت طراحی(طرح ریزی) و اجرای
پروژه(طرح) های متعددی شده هست
.

  • رتبه
    اول طرح
    ۵۰۰ واحدی
    مجتمع مسکونی تجاری بانک مسکن همدان –
    ۱۳۶۱
  • رتبه
    اول طرح ساختمان مجلس
    u۱۵۸۸ شورای
    اسلامی-
    ۱۳۶۳
  • مسابقه
    طرح فرهنگستانهای جمهوری اسلامی ایران-
    ۱۳۷۳
  • رتبه
    اول طرح بیمارستان
    ۲۰۰ تختخوابی
    گرگان –
    ۱۳۸۱
  • رتبه
    دوم طرح برج های آرش
    ۲ قزوین-
    ۱۳۸۷
  • منتخب
    مسابقه موزه دفاع مقدس تهران-
    ۱۳۸۴
  • منتخب
    مسابقه باغ نور تهران-
    ۱۳۸۷
  • مشاور
    نمونه مترو شیرازدر سال
    ۱۳۹۰
  • لوح
    تقدیر به جهت طرح مرکز تحقیق و پالایش خون ایران
  • لوح
    تقدیر به جهت طرح ساختمان تازه مجلس شورای اسلامی ایران
  • لوح
    تقدیر به جهت طرح مراکز تحقیقات سازمان انتقال خون ایران

 


پروژه(طرح) سال چهارم دانشگاه – باشگاه دانشجویان سواحل دریای خزر – ۱۳۴۶

باشگاه دانشجویان سواحل دریای خزر

باشگاه دانشجویان سواحل دریای خزر


پروژه(طرح) سال پنجم دانشگاه – خوابگاه دانشجویان سواحل دریای خزر – ۱۳۴۷


بوستان خواجوی کرمانی تهران

بوستان خواجوی کرمانی تهران


کتابخانه دولت آباد

کتابخانه دولت آباد


[ad_2]

معماری تکست

لوکوربوزیه :: بزرگان معماری

[ad_1]

Le Corbusier

لوکوربوزیه

… من ترسیم­ کردن را به حرف­ زدن ترجیح می­دهم، زیرا ترسیم­ کردن سریع­تر هست و مجال کمتری برای دروغ­ گفتن باقی می­گذارد …

لوکوربوزیه

در لشود فوند، شهر کوچکی در شمال غربی سوئیس ، در نزدیکی مرز فرانسه متولد شد . لو کوربوزیه علاقهٔ زیادی به هنرهای بصری داشت و نزد شخصی به نام چارلز لپلاتنیه، که معلم ۱ مدرسهٔ هنرهای زیبای محلی بود به آموختن مبانی هنر پرداخت . اولین خانه‌هایی که او طراحی(طرح ریزی) کرد در لشودفوند و متعلق به خود وی بودند ، مانند ویلا فالت، ویلا شوآب، و ویلا ژان نرت برای پدر و مادرش. این خانه‌ها یادآور سبک معماری رایج ، منطبق بر طبیعت کوه‌های بومی در آن منطقه، یعنی رشته کوه‌های آلپ بودند. لو کوربوزیه در حدود سال ۱۹۰۷ به پاریس رفت و در آنجا در دفتر دو تن از معروف‌ترین معماران آن دوره یعنی آگوست پره و پیتر بهرنز به مدت چند سال کار کرد. وی سپس به بالکان، آسیای صغیر، یونان و رم سفر کرد و نقاشی‌های بسیاری از این سفر با خود به همراه آورد. لو کوربوزیه در طی کار حرفه‌ای خود، استفاده از یکی از شاخص‌ترین مصالح ساختمانی مدرن یعنی بتن را به نهایت زیبایی رساند و کارهای وی مورد پیروی کردن جهانی قرار گرفت.

اصول معماری لوکوربوزیه:
در زمینه معماری لو کوربوزیه خانه را به لقب ماشینی برای زندگی لقب کرد، همانگونه که اتومبیل ماشینی برای حرکت هست. وی پنج اصل را در ساختمان‌های مدرن معرفی کرد که عبارتند از:
۱- ستون‌ها ساختمان‌ها را از روی زمین بلند می‌کنند.
۲- بام مسطح و باغ روی بام
۳-پلان آزاد
۴-پنجره‌های طویل و سرتاسری
۵-نمای آزاد، کف‌ها و دیوارها به صورت کنسول

تناسبات طراحی(طرح ریزی):

لو کوربوزیه از ۱ شبکه مدولار با تناسبات طلایی برای طراحی(طرح ریزی) پلان و نما استفاده می‌کرد و تناسبات و اندازه‌های بدن انسان را طبق مدل خودش درطراحی بکار می‌برد. کالین رو در مقاله‌ای با لقب ریاضیات ویلای ایده آل در سال ۱۹۴۷ شباهت‌های بین قسمت‌های فضایی ۱ ویلای پالادیو را با سازه شبکه‌ای یکی از ویلاهای لو کوربوزیه نشان داده هست. گرچه هردو ویلا سیستم تناسب دهنده مشابهی دارند و از ۱ نظم ریاضی عالی پیروی می‌کنند، اما ویلای پالادیو شامل فضاهایی با اشکال ثابت و روابط متقابل هماهنگ هست در حالیکه ویلای لو کوربوزیه، از طبقات افقی شامل فضاهای آزاد که توشط کف و شقف تاوه‌ای تعریف می‌شوند، ساخته شده هست.

شهرسازی:

لو کوربوزیه شهرهای آینده را شهرهایی تجسم نمود که از آسمانخراشهای بزرگ و مرتفع تشکیل شده هست . در هر ۱ از این آسمانخراشهای چند عملکردی ، حدود صد هزار نفر کار و زندگی خواهند کرد. در این ساختمانها ، آپارتمانهای مسکونی ، ادارات ، فروشگاه‌ها ، مدارس ، مراکز تجمع و کلیه احتیاجات ۱ محله بسیار بزرگ فراهم هست. ساکنان این مجتمع‌ها ، از دود و سر و صدای ترافیک اتومبیل‌ها به دور هستند و بجای آن از آفتاب و دید و منظر زیبا استفاده میکنند. برپایه این نظریه ، دو شهر مهم در دهه پنجاه میلادی ، طراحی(طرح ریزی) و اجرا شد. یکی شهر چندیگار در هند بود که به وسیله خود لو کوربوزیه طراحی(طرح ریزی) شد. برای طرح این شهر لو کوربوزیه از جدیدترین ظوابط شهر سازی و معماری مدرن که عمدتاَ خود او مسئول تبیین آنها بود ، استفاده کرد. دومین شهری که به وسیله عقاید لو کوربوزیه طراحی(طرح ریزی) شد ، شهر برازیلیا ، پایتخت برزیل بود که به وسیله لوچیو کوستا و اسکار نیمایر در سال ۱۹۵۷ طراحی(طرح ریزی) شد. نمایر خود با لو کوربوزیه ، در طراحی(طرح ریزی) ساختمان وزارت آموزش و پرورش برزیل در سال ۱۹۳۶ همکاری کرده بود. همچنین ساختمان طراحی(طرح ریزی) شده به وسیله نورمن فاستر ، معماری(سازنده) سبک های تک ، بنام برج هزاره توکیو ۱۹۸۹ در ساحل شهر توکیو را می‌توان نمونه کاملی از برج‌های چند منظوره نظریه لو کوربوزیه تلقی کرد.

کارها مهم لوکوریوزیه:
۱۹۱۲ – ویلای ژانره، فرانسه
۱۹۲۸ – ویلا ساوا، فرانسه
۱۹۳۱ – کاخ شوروی، روسیه
۱۹۳۸ – آسمانخراش کارتسین، ایالات متحده
۱۹۴۸ – خانه کراتکت، آرژانتین
۱۹۵۲ – ساختمان سازمان ملل، ایالات متحده
۱۹۵۴ – عبادت گاه رونشام، فرانسه
۱۹۵۶ – موزه احمدآباد، هندوستان
۱۹۵۶ – دسته ورزشی صدام حسین، عراق
۱۹۵۷ – موزه ملی هنر غرب، ژاپن
۱۹۶۰ – دیر سنت ماری، فرانسه
۱۹۵۸ – نمایشگاه فیلیپس بلژیک
۱۹۶۱ – مرکز هنرهای بصری کارپنتر دانشگاه هاروارد، ایالات متحده
۱۹۶۹ – کلیسای سنت پیر فرمینی،فرانسه


کلیسای نوتردام رونشان

قدم اول سایت کلیسا است که لوکوربوزیه با شناخت نیروهای
داخل سایت شروع به طراحی(طرح ریزی) کرده هست. کلیسا بر روی مرکز ۱ تپه که دور تا دور آن را
درختان گرفته اند قرار دارد مسیر رسیدن به کلیسا از روی شیب پائین کلیسا شروع شده
و به ورودی کلیسا می رسد. این مرکزیت و ارتفاع نسبتا بلند این امکان را می دهد که
کلیسا همواره در نقطه دید و کانون دقت مخاطبان قرار گیرد. این نیروی سایت با
طراحی(طرح ریزی) عنصر عمودی در حجم بیشتر خود نمایی می کند. در مورد حجم کلیسا باید گفت که
از احجام و خطوط متضاد (منحنی و شکسته) تشکیل شده هست که لوکوربوزیه به کمک نیروی
قرینگی در پلان سعی داشته هست تا این تضاد را به تعادل برساند. این خطوط قرینگی در
پلان ورودی کلیسا را نیز تشکیل می دهند. سازه کلیسا از جنس بتن  انتخاب شده تا لوکوربوزیه آزادی بیشتری برای
طراحی(طرح ریزی) ستوح منحنی داشته باشد. نور کلیسا نیز از سقف و دیوارهای اطراف سالن کلیسا و
دو برج استوانه ای شکل تامین می شوند که هر کدام مفاهیم جداگانه ای را برای مخاطب
خود خواهند داشت
. نوری که از دو برج تامین می شود: در سالن
بخش شده و تنها وظیفه روشنایی یکنواخت فضا را دارد و تامین نور طبیعی در هنگام روز
. سقف کلیسا تنها به وسیله پایه های بتنی با دیوار در تماس
هست (پیوند سازه ها) و فاصله مابین ستونها با شیشه پر شده. این کار علاوه بر تامین
نور احساس سبکی سقف را در مخاطب ایجاد می کند و بیننده سقفی سنگین و بتنی را در
کلیسا حس نخواهد کرد.
نکته قابل دقت در نورهایی هست که از دیوار جنوبی تامین می
شود این نورها از پنجره هایی با ابعاد مختلف تامین می شوند. نور در هر ساعت از روز
از هر پنجره حالتی خاص به خود می گیرد و به صورت نقطه ای به چشم مخاطب می رسد
. این نور نقطه ای باعث می شود تا فضای اطراف در چشم مخاطب تاریک
جلوه کند و منبع نور به صورت نقطه ای روشن نمایان خواهد شد. حقیقتی در دل تاریکی
این احساسی هست که لوکوربوزیه به مخاطب خود می دهد. استفاده از نورهای نقطه با این
مضمون در قرن
۱۵ شیوه کاری نقاش معروف رامبراند بوده هست. لوکوربوزیه طراح و
نظریه پرداز معماری ساختمان و معماری مدرن را با این جمله معرفی می کند “خانه
ماشینی هست برای زندگی” این جمله از آن سال به بعد اساس تفکر لوکوربوزیه را
نشان می دهد.

کلیسای نوتردام رونشان

کلیسای نوتردام رونشان

کلیسای نوتردام رونشان

کلیسای نوتردام رونشان

کلیسای نوتردام رونشان

کلیسای نوتردام رونشان

کلیسای نوتردام رونشان

کلیسای نوتردام رونشان


ویلا ساوا

لوکوربوزیه عقاید مطرح شده خود را در مورد معماری در ساختن ویلا ساوا به نمایش می گذارد و آن را همچون ماشینی (به گفته منتقدان) در خدمت انسان طراحی(طرح ریزی) می کند. سایت ویلا ساوا چمنزار وسیعی هست که درختان بسیاری دور تا دور آن را فرا گرفته اند. ورودی اساسی سایت در جنوب قرار دارد و راه دسترسی به بنا در ضلع شمالی قرار دارد. پیش گوی شده هست که این مسیر با ماشین طی شود. لوکوربوزیه با این کار قصد داشته هست تا مخاطب خود را دور ویلا بچرخاند و با این کار ویلا ساوا در همان برخورد اول خود را به ساکنان نشان می دهد. حجم ویلا ساوا همانند مکعبی سفید و سبک (به جهت ارتفاع از سطح زمین) در بین درختان سبز هست. این سبکی با استفاده از نمای آزاد (کاذب و بدون پلان) و وجود تراس در بام تشدید شده اند. راه دسترسی و دیوارهای طبقه همکف نیز از جنس شیشه می باشند که این خود باعت ارتباط بصری بین داخل و طبیعت خارج شده هست. (پلان آزاد) دید باز به کمک شیشه و انتقال احجام و خطوط (در پلان) به خارج از ویژگی ها معماری نیم طبقه بالایی است که توانسته هست پلان آزاد و نمای آزاد را برای لوکوربوزیه به خوبی ایجاد کند .

ویلا ساوا

ویلا ساوا

ویلا ساوا

ویلا ساوا

ویلا ساوا

ویلا ساوا

[ad_2]

معماری تکست

عبدالعزیز فرمانفرمائیان :: بزرگان معماری

[ad_1]

Abdolaziz Farmanfarmaian

عبدالعزیز فرمانفرمائیان

عبدالعزیز فرمانفرمائیان

  • عبدالعزیز فرمانفرمائیان
    متولد سال
    ۱۲۹۹ تهران.
  • دانش آموخته رشته معمارى
    از دانشگاه هنرهاى زیباپاریس (بوزار)
    .
  • بنیانگذار نخستین دفتر
    «مهندسین مشاور» در مقیاسى ملى و بین المللى
    ۱۳۳۳.

  • تدریس کوتاه مدت در
    دانشگاه هنرهاى زیبا دانشگاه تهران دهه
    ۳۰.

  • طراحى و اجراى بسیارى از
    بناهاى معروف و ماندگار معمارى معاصر به تنهایى یا با همکارى معماران و دیگر
    دفاتر معمارى ایرانى و خارجى
    .

  • یکى از پل هاى اصلى
    ارتباط معماران ایرانى وخارجى
    .

  • شهرسازى در کرج، کرمان،
    اصفهان وتهران
    .

  • تهیه نقشه طرح جامع شهر
    تهران با همکارى «ویکتور گروئن» آمریکایى با نظر به تأمین ۱ نظام گسترش
    عناصر تازه متناسب با فرهنگ ایرانى، حل مشکلات حاضر با پیش گوی
    ۵ میلیون نفر جمعیت.

  • طراح موزه فرش تهران،
    کاخ نیاوران، کاخ مادر سعدآباد، مسجد دانشگاه تهران و

  • عرضه و معرفى فناورى
    پیشرفته در بلندمرتبه سازى با روش هاى ضد زلزله

  • اداره همزمان دو دفتر
    معمارى و شهرسازى درایران و یونان (تهران و آتن
    (

  • کار گسترده در زمینه
    ساختمانهاى ادارى، مسکونى، بهداشتى و درمانى، فرودگاهى، مذهبى، صنعتى،
    فرهنگى، تجارى و تأسیسات شهرى
    .

فرمانفرمائیان
جزو نخستین نسل از معماران تحصیل کرده ایرانى در خارج از کشور نیز به حساب مى آید.
جزو کسانى که در پاریس و در دانشگاه «بوزار» تعلیم دیده اند و به گسترش آموزه هاى
کلاسیک این دانشگاه در ایران آن دوران پرداخته اند. به همین خاطر هم مى توان از او
به لقب یکى از معماران نسل نخست معمارى مدرن و معاصر ایران نام برد
. به دلیل اقتصاد راکد و
ضروریات بازسازى بعد از جنگ ، تنها توجهى نمایشى به معمارى و شهرسازى مى توانست
صورت بگیرد. این دوران تنها به پیدایش نمادهایى از ۱ هویت ملى روزافزون انجامید:
تصاویر گذشته اى افتخارآمیز مانند آرامگاه هاى نوبنیاد یا بازسازى شده دانشمندان، شاعران
وقهرمانان ملى و تصاویرى که بر نظامى تازه دلالت داشتند. مانند میدان هایى با
مجسمه نماد رهبرى ملى در مرکز آن که در همه جا به چشم مى خورد. بناهاى یادبود این
دوران، که عمدتاً قبل از جنگ جهانى دوم ساخته شدند، اغلب کوچک و با طرح هایى
هنرمندانه و اجراهایى خوب، گواه تحصیلات طراحان ایرانى در پاریس قبل از جنگ …
بودند. این طراحان که با آموزش هاى دانشگاه بوزار به ایران بازگشته بودند، تحت
سرپرستى معماری(سازنده) و باستان شناس فرانسوى، آندره گدار، اولین مدرسه آموزش معمارى معاصر
ایران را در دانشگاه تهران پایه گذارى کردند
. بهترین
توصیف ویژگى زیبایى شناسانه نظریه ها و نگرش هاى معمارانه براى بناهاى عمومى
«یادمان هاى آریایى» هست که از اسلیمى هاى اسلامى نیز بهره برده بودند. تنها
فرودگاه مهرآباد اثر محسن فروغى و مشاوران سوئدى وى، ساختمان مجلس سنا در تهران
اثر حیدرغیابى و ساختمان دفتر مرکزى شرکت(کمپانی) ملى نفت ایران اثر عبدالعزیز
فرمانفرمائیان توانستند نظر عموم مردم را که به ناگاه با مقیاس عملکرد، تکنولوژى و
ساخت کاملاً متفاوتى روبه رو شده بودند به خود جلب کنند. گرچه این بناها
ساختمانهایى قابل دقت بودند، اما هرگز به سطح معمارى عالى نرسیدند
. اگرچه این تحلیل شتابزده و
صورى هرگز به کام فرمانفرمائیان خوش نیامده و او را واداشته که در آمریکا پاسخى
مکتوب و مطبوعاتى بدان بدهد، اما درست بر چنین اساسى هست که مى توان از حضور فکرى
و فلسفى و آفرینه هاى معمارى او یاد کرد و سخنى به بین آورد. کسى که بعد از فارغ
التحصیلى از «بوزار» پاریس بلافاصله به ایران مى آید و در دانشگاه هنرهاى زیبا
دانشگاه تهران با کسانى چون سیمون و فروغى سرگرم به تدریس مى شود. مسجد دانشگاه
تهران نخستین اثرى هست که او به طور رسمى از خود به جا مى گذارد. اثرى که «هانرى
استیرلن» در کتاب خود آن را در مقایسه با مساجد قدیمى، نمادى از هنر ایرانى شمرده
هست. تدریس در دانشگاه هنرهاى زیبا و کار در دفتر ساختمان دانشگاه تهران، نمى
تواند پاسخگوى نیازهاى درونى و کنکاش هاى بیرونى این معماری(سازنده) ایرانى باشد و بالاخره
او را وادار به استعفا و به فکر تأسیس ۱ دفتر مهندسى مى اندازد. دفترى که تا آن
زمان در ایران وجود نداشت و جاى آن را خارجى ها پر کرده بودند. فرمانفرمائیان اما
با روح جست وجوگرى که دارد به تکمیل تجربیات خود در این زمینه مى پردازد و اقدام
به تشکیل ۱ دفتر مهندسى در مقیاسى ملى و بین المللى مى کند تا طرف قرارداد دولت
ایران در پروژه(طرح) هاى بزرگ ساختمانى باشد و درست به همین خاطر هم هست که حالا ردپاى
او را در جاى جاى این شهر بزرگ (تهران) و در سازه هاى مهم بسیارى مى بینیم و مى
یابیم
. او
براى این کار از مراجعه به منابع خارجى نیز دریغ نمى کند و ضعف پروژه(طرح) هاى خود را
بدین ترتیب برطرف مى کند. در ۱ چنین بستر بزرگى هست که بسیارى از معماران درجه ۱
آن زمان نیز شروع به تجربه اندوزى مى کنند و وارد بازار کار مى شوند. این موضوع هم
به خالى بودن عرصه باز مى گردد و هم به تعدد سفارش هایى که فرمانفرمائیان مى گیرد
و مى پذیرد. نسبتى که با ورود و خروج وزارتخانه هایى چون آبادانى و مسکن و
سازمانهایى چون دستور کار و بودجه و دیگر سازمانها و ادارات مرتبط با موضوع ساخت و
ساز دائم قبض و بسط مى یابد
. کامران دیبا در نوشته اى دفتر
فرمانفرمائیان را به خاطر تعدد کادر فنى و کیفیت حرفه اى و قدرت انجام کار در زمان
خود و در خاورمیانه «بى نظیر» مى شمرد و از جمله دستاوردهاى این دفتر را «عرصه و
معرفى تکنولوژى پیشرفته در ساختمان بلندمرتبه» مى داند که «باروش هاى ضدزلزله
محاسبه شده اند.» نمونه هاى این بلندمرتبه سازى را هنوز مى توان در تهران و در
چندین سازه شاخص دید. دفتر مرکزى شرکت(کمپانی) نفت، ساختمان وزارت کار، ساختمان وزارت
کشاورزى، برجهاى سامان، برجهاى ونک پارک، ساختمان بانک اعتبارات ایران و… از این
جمله اند که هنوز در بافت شهرى پایتخت خودنمایى مى کنند و در بین ساختمانهاى
بلندمرتبه نوساز مى درخشند
. به
طورى که مى توان در کارنامه او چه در سالهاى
۱۳۳۳ تا ۱۳۴۷ که تنها کار مى کرد و چه در
سالهاى
۱۳۴۷ به
بعد که دفاتر دیگرى را به همکارى گرفته بود طراحى و اجراى ساختمانهاى زیادى را با
کاربردهاى گوناگون پیدا کرد. در این گستره از طراحى ساختمانهاى ادارى و دانشگاهها
و مدارس عالى گرفته تا موزه و هتل و کارخانه و برج و کاخ و دسته ورزشى، ترمینال
فرودگاه و… یافت مى شود. کارهاى بسیار شاخصى که از بین آنها مى توان به کاخ
نیاوران، کاخ مادر در سعدآباد، کاخ محمودرضا پهلوى در سعدآباد، ترمینال حجاج و
ترمینال مسافرى صدهزارمترى فرودگاه مهرآباد، موزه فرش تهران، پاویون ایران
درنمایشگاه بین المللى مونترال (
۱۹۶۷)،
ساختمان پست تهران، ساختمان مرکزى اداره تلویزیون ایران، استادیوم آزادى با
دریاچه، دانشگاه کشاورزى کرج، ساختمان هاى دانشگاه تهران در امیرآباد، ساختمان
بانک صادرات اصفهان، کارخانه داروپخش درجاده کرج، بیمارستان
۲۰۰تختخوابى براى ارتش در شمال
تهران، نقشه جامع شهرتهران (با همکارى ویکتورگروئن)، دهکده خانه درکرج، کاخ پرنس
خالد در ریاض (عربستان سعودى) و دهها طرح اجراشده ساختمانى و شهرسازى دیگر اشاره
داشت
. این
تصور اغلب بوده و به خاطر آمده که برخى از بناهاى یادشده مى توانست با طراحى بهتر
و دقیق تر به سطح بالاتر و والاترى ارتقا پیداکند
.  البته این فرض درخیلى موارد و
دراستناد به بناهاى دولتى و یادمانى و شهروندى دیگرى که در ادامه و به ویژه بعد از
انقلاب ساخته شده و مى شوند، تا حدود زیادى بیرنگ و بى رمق مى گردد و اجازه مى دهد
که همچنان از کارها به جاى مانده از دفتر فرمانفرمائیان و دیگر معماران پیشگام و
پیشرو معاصر به بزرگى و عظمت یادکنیم. چه گام برداشتن در زمانه و زمینه اى خالى،
اگرچه همیشه خطر بدعت گذارى و تحمیل سلیقه هاى شخصى و مشخص را با خوددارد، اما
بسیارسخت تر از هر آغاز و احیاناً جبرانى هست و این به ویژه در معمارى قرن بیستم
غرب به اثبات رسیده و در لایه لایه آن نمود یافته هست
. عبدالعزیز
فرمانفرمائیان چنان که کامران دیبا از او نقل مى کند کارش را در گاراژ پدرش و با
طراحى منازل شخصى براى اقوام و دوستان آغاز مى کند و براى فرار از این تنگنا، خود
داوطلب درخواست از دولت براى طراحى و ساخت بناهاى دولتى و عمومى مى شود. کارى که
رفته رفته هم پایه اى براى دفاتر «مهندسین مشاور» مى شود و هم عرصه را براى ورود
معماران جوان و ایرانى به بازار ساخت و سازهاى کلان باز مى کند و هم زمینه اى مى
شود براى رسمیت یافتن و به رسمیت شناختن نظام معمارى و مهندسى که در دهه پنجاه مى
رفت با معمارى معاصر غرب همراه شود
.

 

کارها
مهم

  • استادیوم ورزشی آزادی
  • ساختمان‌های شرکت(کمپانی) نفت
  • مسجد دانشگاه تهران
  • طرح ساختمان راکتور اتمی
    دانشگاه تهران
  • ساختمان وزارت کشاورزی

  • ساختمان وزارت کار

  • ساختمان بانک اعتبارات
    ایران

  • ساختمان پست و تلگراف و
    تلفن

  • فرودگاه مهرآباد

  • طرح اولیه فرودگاه تازه
    امام خمینی

  • تهیه طرح جامع شهر تهران

  • برجهای ونک‌پارک

  • دانشگاه دامپزشکی

  • کاخ
    مادر سعد آباد

  • ساختمان اداری صدا و
    سیما

  • موزه فرش تهران

استادیوم ورزشی آزادی

استادیوم آزادی، با معیارهای بین المللی و برای بازی‌های
آسیایی
۱۹۷۴با مساحت ۱۴۱،۰۰۰ متر
مربع در دسته ورزشی آزادی ساخته شد. طراحی(طرح ریزی) و ساخت این ورزشگاه
را عبدالعزیز فرمانفرماییان به عهده گرفت و در تاریخ 
۲۶ مهر ۱۳۵۰ گشایش
یافت و در 
۱۰ شهریور ۱۳۵۳ و همزمان با بازی‌های آسیایی سال ۱۹۷۴میلادی تهران افتتاح شد.
این ورزشگاه پیش از
انقلاب آریامهر خوانده می‌شد و بعد از پیروزی انقلاب
اسلامی آزادی نام گرفت
. در بازسازی استادیوم یکصد هزارنفری که از تاریخ خردادماه سال ۸۱ لغایت خرداد ماه سال ۸۲
بطول انجامید سکوهای طبقه اول بطور کامل عایق‌کاری گردید و رختکن های حاضر
بازسازی شد
. عبدالعزیز فرمانفرمائیان این ورزشگاه را برای ظرفیت ۸۴٫۴۱۲ تماشاچی طراحی(طرح ریزی) کرد. طرح استادیوم
براساس دید کامل برای همه تماشاچیان در نظر گرفته شده‌هست بطوریکه حداکثر دید
تماشاچی از مرکز زمین در شمال وجنوب
۱۳۶
متر و در شرق وغرب
۱۲۶ متر هست .

دسته ورزشی آزادی

دسته ورزشی آزادی

دسته ورزشی آزادی


مسجد دانشگاه تهران

مسجد دانشگاه
تهران از نخستین مساجد با طراحی(طرح ریزی) مدرن در شهر تهران هست که به وسیله عبدالعزیز
فرمانفرماییان طراحی(طرح ریزی) و در تاریخ
۲۲ مهر ۱۳۴۵ با حضورایوب خان، رئیس‌جمهور پاکستان،
افتتاح گردید
.
معماری بنا ترکیبی از
معماری سنتی ایرانی و معماری مدرن است. مسجد دانشگاه تهران در فضایی به وسعت
۱۸۰۰ مترمربع ساخته شده که ۹۰۰ مترمربع به شبستان و ۹۰۰ مترمربع نیز به صحن مسجد اختصاص یافته
هست. زیر سازی بنا از سنگ داغون اصفهان و بتون مسلح و دارای گنبدی به شکل عدسی هست
که پایه‌های آن را ستون‌های مورب از بدنه اساسی ساختمان جدا کرده هست
. ستون‌ها و فلکه دور گنبد و شبکه‌های طبقه
اول از کاشی معرق و به وسیله استادان کاشی‌ساز اصفهانی تراشیده و نصب شده هست‌. کتیبه‌های
شبستان نیز به همین شیوه از زمینه ۱ رنگ ساخته شده هست‌. در کاشی کاری مسجد آیاتی
از قرآن مجید به کار رفته هست‌. این مسجد دارای دو مناره، هر ۱ به ارتفاع
۲۸/۴۰ متر می‌باشد که تمامی با سنگ تراورتن
پوشیده شده و عبارت «الملک‌لله » روی آن‌ها نقش بسته هست‌. در طراحی(طرح ریزی) بنا بر
اصالت هنری کاشی کاری عهد سلجوقیان که به وسیله هنرمندان و معماران ایرانی به
وجود آمد و در زمان صفویه کامل شد تأکید شده هست
. از رویدادهای مهم در تاریخ این مسجد می توان به
تحصن روحانیون در آن در واپسین روزهای زندگی حکومت  اشاره کرد
.

مسجد دانشگاه تهران

مسجد دانشگاه تهران

مسجد دانشگاه تهران


راکتور تحقیقاتی تهران

راکتور تحقیقاتی تهران

راکتور تحقیقاتی تهران

راکتور تحقیقاتی تهران


ساختمان وزارت کشاورزی

ساخت بنای ۲۴ طبقه وزارت کشاورزی که به آن کاخ کشاورزی
هم اطلاق می شود، در سال در سال
۱۳۴۹ شروع و ۱۳۵۳ به وسیله عبدالعزیز فرمانفرمائیان طراحی(طرح ریزی) شد و
بعد از آن به وسیله پیمانکاران ایتالیایی ساخته شد و در سال
۱۳۵۴ ، به بهره برداری رسید. مساحت ساختمان بدون در نظر گرفتن حیاط و
پارکینگ دسته‌،
۲۱۰۰ متر مربع هست‌. این ساختمان مکان اساسی وزارت کشاورزی هست و ساختمان‌های
دیگر این وزارت‌خانه در خیابان فاطمی‌، میدان انقلاب و خیابان طالقانی
۲ ساختمان‌ قرار دارند. ساختمان جهاد واقع در بلوار کشاورز تهران که در ۲۰ طبقه و ۶۰ متر ارتفاع، لقب بلندترین ساختمان دولتی
زمان خود را یدک می کشید، قبل از انقلاب هم متعلق به وزارت کشاورزی بود و در حقیقت
هنوز ساخت آن به اتمام نرسیده بود که وزارت کشاورزی آن زمان برای اینکه بتواند قبل
از سایر وزارتخانه های دیگر این ساختمان را به دست آورد، وارد آن شد و مرکز اساسی
خود را در این ساختمان زیبا قرار داد
.


ساختمان وزارت کشاورزی

ساختمان وزارت کشاورزی


فرودگاه مهرآباد

فرودگاه مهرآباد

فرودگاه مهرآباد

فرودگاه مهرآباد

فرودگاه مهرآباد


پاویون ایران در اکسپوی ۱۹۶۷ مونترال

اکسپوی جهانی سال ۱۹۶۷ با موضوع کلی ” انسان و جهان
پیرامونش ” در مونترال کانادا شکل گرفت .پاویون ایران با لقب ” هزار و
۱ چهره از ایران ” در این اکسپو شرکت(کمپانی) کرد
.  طراحی(طرح ریزی) پاویون ایران برپایه فیلپا هایی
نشات گرفته از معماری سنتی ایران که با تزییناتی به رنگ لاجورد از کاشی معرق
اصفهان پوشانده شده بود ، انجام شد

.
پاویون در دو طبقه با
بازشو در بین آن طراحی(طرح ریزی) شده هست که بازشو سیالیت بصری بیشتری به فضا داده هست .
لبه های بازشو با طرح های مس و نقوش اسلیمی تزیین یافته هست
. طبقه همکف به ارایه آثاری از قاجار تا ۳۰۰۰ سال قبل از میلاد مسیح میپردازد و در بخش
های دیگر به معرفی بخش نفت و گاز پرداخته میشود . در طبقه فوقانی بازدید کنندگان
با خاتم شیراز ، گل و مرغ و اسلیمی شکل یافته بر ظروف اصفهان و قالی تبریز آشنا
میشوند در گوشه ای از نمایشگاه بازدیدکنندگان با نحوه بافت قالی آشنا میشوند . بخش
آخر نمایشگاه به یافته های باستان شناسی از تخت جمشید اختصاص یافته هست و به لقب
سمبلی از کشور شعر و ادب مینیاتوری از اشعار حکیم عمر خیام در خروجی پاویون نقش
یافته هست

.
این پاویون به وسیله
عبدالعزیز فرمانفرمائیان طراحی(طرح ریزی) شده بود. در ۱ چشم انداز کلی می توان چنین بیان
نمود که، طرح پاویون ایران در نمایشگاه بین المللی مونترال با اهداف طراحی(طرح ریزی) شده ولی
معماری(سازنده) کوشیده هست تا در بعد معماری مدرن، صورتی ایرانی به کارها بخشد
.



برج های سامان

برج های دوقلوی ۲۱ طبقه سامان واقع در بلوار کشاورز، احتمالا
اولین برج های مسکونی تهران به شمار می‌ روند که در سال
۱۳۴۹ ساخته شدند. مجتمع مسکونی سامان، اولین برج تهران هست ،که
بسیار محکم و طبق قوانین برج سازی از نظر مقاومت در برابر زلزله و … ساخته شده هست‌،
به گونه‌ای که در زمان جنگ مردم از پارکینگ‌های آن برای پناهگاه استفاده می‌کردند
. این مجتمع مسکونی براساس الگوهای امریکایی،
با مساحت
۳۳۰۰۰ متر مربع، ساخته شده و متشکل از دو بلوک ۲۲طبقه‌ هر کدام با سه طبقه پارکینگ و واحد
تجاری هست‌. بلوک اول که زیر بنای بیش‌تری نسبت به بلوک دوم داردو هر طبقه بین چهار
تا هفت واحد هست که با دقت به متراژ
۶۰۰ متری هر طبقه در این برج‌ها، طبقه اول و آخر به
صورت دوبلکس ساخته شده هست‌
.
در ابتدا بلوک اول
تجاری بود، ولی بعداً به مسکونی تبدیل شد. اما بلوک دوم از ابتدا جنبه مسکونی
داشته هست‌
.
طراحی(طرح ریزی) داخلی و
فضاسازی واحدهای مسکونی به گونه‌ای هست که چشم انداز شهر تهران در تمامی طبقات
قابل رؤیت هست‌
.
شرکت(کمپانی)‌های فرانسوی،
طراح و سازنده واحدها، خصوصیتهای روانی و رفاهی را در ساخت این واحدها در نظر
داشته‌اند
.
این مجتمع مرکز تجاری
قدیمی و همچنین مسجدی داردکه بعد از انقلاب راه‌اندازی شده هست‌
.

برج های سامان

برج های سامان

برج های سامان

برج های سامان


مجتمع مسکونی ونک پارک

مجتمعمسکونی ونک پارک یکی از بزرگترین مجتمعهای مسکونی تهران هست؛ که از دو برج ۲۴ طبقق (شمال مجتمع) و سه برج ۱۷ طبقه(جنوب مجتمع) (مجموعا ۹۹ طبقه) تشکیل شده هست. این مجتمع مسکونی
در منطقه
۶ شهرداری تهران، شمال محله یوسفآباد و خیابان شهید علیخانی، جنوب
بزرگراه همت و محله شیراز، شرق شهرک والفجر، و غرب بزرگراه
کردستان بنا شده هست
.
مجتمعمسکونی ونک پارک پیش از انقلاب۱۳۵۷به وسیله معماری(سازنده) نامدار ایرانی عبدالعزیز
فرمانفرماییان طراحی(طرح ریزی) شده بود. بعد از انقلاب
۱۳۵۷ و مصادره  اموال فرمانفرماییان از
سوی بنیاد مستضعفان انقلاب اسلامی  ساخت این مجتمع پی گرفته شد؛ و در
سال‌های 
۱۳۶۷ و ۱۳۷۳ و ۱۳۸۰ فازهای آن به بهرهبرداری رسید. موتورخانه برجهای ونک پارک حدود ۱۲۰۰ متر مربع مساحت دارد؛ و همه برجها مجهز به فنکوئل هستند. هر آپارتمان دارای پارکینگ و
انباری جداگانه هست
.
پارکینگ‌ها در طبقه
هم‌کف و ۱ طبقه زیر زمین قرار دارند. کف راهروی ورودی از سنگ بسیار مرغوب و زیبای
کوه‌های خرم آباد فرش شده هست‌. راهروی ورودی آپارتمان‌ها به جعبه آتش‌نشانی
و دکتورهای حرارتی براری اعلام حریق مجهز هست‌. برج
ها به دو ردیف پله اضطراری داخلی و پله‌های
فرار مجهز هستند؛ که بیرون از ساختمان‌ در هوای آزاد قرار گرفته
اند. به وسیله درهای ضد حریق از راهروی
داخلی جدا شده هست
.

مجتمع مسکونی ونک پارک

مجتمع مسکونی ونک پارک

مجتمع مسکونی ونک پارک

مجتمع مسکونی ونک پارک

مجتمع مسکونی ونک پارک

مجتمع مسکونی ونک پارک

مجتمع مسکونی ونک پارک

مجتمع مسکونی ونک پارک


ساختمان بورس تهران

تالار بورس اوراق
بهادار تهران، یکی از معروف‌ترین برج‌های قدیمی تهران، ساختمانی در جنوب پل حافظ
هست که امروز به سالن بورس اوراق بهادار تهران اختصاص یافته هست در آغاز بهره
برداری این ساختمان محل« بانک کار» بود
.

ساختمان بورس تهران

ساختمان بورس تهران

ساختمان بورس تهران


دانشگاه دامپزشکی تهران

دانشگاه دامپزشکی تهران

دانشگاه دامپزشکی تهران


موزه فرش

موزه فرش ایران به
دستور فرح پهلوی در ضلع شمالی پارک لاله و روبه‌روی فروشگاه سپه خیابان فاطمی احداث
و در
۲۲بهمن ماه ۱۳۵۶ افتتاح شد. ساختمان موزه فرش ایران معماری شکیل و چشم‌گیری
دارد که آذین‌های نمای بیرونی آن شبیه به دار قالی هست‌. سطح نمایشی موزه مساحتی
برابر
۳۴۰۰ مترمربع را در بر می‌گیرد که شامل دو تالار
هست و برای نمایش انواع قالی‌های دست بافت و گلیم مورد استفاده قرار می‌گیرد
. تالار طبقه هم‌کف به نمایشگاه دایمی اختصاص
دارد و تالار فوقانی جهت برگزاری نمایشگاه‌های موقت گلیم و قالی طراحی(طرح ریزی) شده هست‌
. تحقیق در سوابق‌، تحولات و کیفیت تاریخی
هنر و صنعت فرش‌، خاصه در ایران‌، گردآوری و خریداری نمونه انواع قالی‌های دست
بافت ایرانی و برگزاری نمایشگاه‌های موقت از فرش ایران و سایر نقاط جهان‌، از
اهداف موزه به شمار می آید
.
در موزه فرش انواع
گلیم‌ها و فرش‌های دست بافت‌، با دقت به مرغوبیت و قدمت آن‌ها و با در نظر گرفتن
خصوصیتهای قالی ایران از لحاظ رنگ آمیزی‌، طرح‌، نقش‌، بافت و گوناگونی مناطق قالی
بافی حفظ و نگه‌داری می‌شود
.
دسته موزه فرش
ایران شامل با اعتبار‌ترین نمونه‌های قالی ایران از قرن نهم هجری تا دوره معاصر هست
و از منابع غنی تحقیقی برای پژوهشگران و هنر دوستان به شمار میآید. معمولاً حدود
۱۳۵ تخته از شاه‌کارهای قالی ایران‌، بافت مراکز
مهم قالی‌بافی مانند کاشان‌، کرمان‌، اصفهان‌، تبریز، خراسان‌، کردستان و جز آن‌ها،
در تالار طبقه هم‌کف به معرض نمایش گذاشته می‌شود
. در کتاب‌خانه موزه حدود ۳۵۰۰ جلد کتاب به زبان‌های فارسی‌، عربی‌،
فرانسه‌، انگلیسی و آلمانی در اختیار هنر دوستان و پژوهشگران قرار می‌گیرد. هم‌چنین
بهترین کتاب‌ها و نشریات و تحقیقات مربوط به فرش ایران و قالی‌های مشرق زمین به
طورکلی و کتاب‌هایی در زمینه مذهب‌، هنر و ادبیات ایران در کتاب‌خانه موزه حاضر
هست‌. در کنار کتاب‌خانه‌، کتاب فروشی موزه نیز سرگرم به کار هست‌
. هم‌چنین برای استفاده از بازدیدکنندگان
موزه‌، فیلم‌ها و اسلایدهایی در زمینه قالی‌بافی و گلیم و هنرهای دستی ایران در
سالن نمایش موزه به نمایش در میآید
.
از خصوصیتهای موزه
فرش قالیچه دست‌بافت ارزشمند و بی‌نظیر ایرانی‌، کار فرش بافان کاشان‌، در اندازه‌های
۱۳۰ در ۲۲۰ سانتی‌متر، معروف به قالیچه میرزا کوچک
خان جنگلی هست که این شخصیت روحانی ملی را در لباس نظامی مسلح به تفنگ و اسلحه
کمری‌، قطار فشنگ نمایش می‌دهد. در شمسه بالای تصویر میرزا، کتیبه‌ای با عبارت و
نام کارخانه ملامحمود دیده می‌شود که احتمالاً، با دقت به این عبارات‌، تاریخ
بافت قالیچه سال‌های آخر دوره قاجار هست‌
. قدیمی‌ترین فرش شناخته شده در جهان قالی ۲۵۰۰ ساله پازیریک هست که در ۱۹۴۹ م‌، در جنوب سیبری کشف‌شد و آن را بافت
ایران در دوره هخامنشی دانسته‌اند
.
آشکار هست که قالی‌بافی
در ایران در دوره هخامنشی وجود داشته و در قرن پنجم پیش از میلاد، دوره‌ای طولانی
از تکامل را پشت‌سر گذاشته هست‌
.

[ad_2]

معماری تکست

نورمن فاستر :: بزرگان معماری

[ad_1]

Norman Foster

نورمن فاستر

معماری چیزی نیست که در ذهن منتقد باشد معماری در
مورد زندگی واقعی هست، درباره مردم هست، درباره مسکن دادن به مردم و تأمین نیازهای
ایشان هست.

نورمن فاستر

نورمن
فاستر در سال
۱۹۳۵ در منچستر انگلیس
در خانواده ای فقیر متولد شد شاید به آن زمان بین بچه های متولد شده در پایین
شهر منچستر اتقاقی زیاد بزرگ نیافتاده بود پسری باموهایی مشکی به دنیا آمده
بود اما امروز نورمن فاستر بزرگترین معماری(سازنده) بریتانیا ست او حتی چهره
سیاسی و اجتماعی بسیار خوبی در بین احزاب سیاسی و اجتماعی دارد

.
از دلایل موفقیت او میتوان بهره بردن او از چشمانی مکانیکی و رویایی
بی حد وحصر و بی پایان  را می توان بر شمرد . امروز همان پسری که در
منطقه فقیر نشین منچستر به دنیا آمده بود مردی شده با مقیاسی جهانی مردی که همه او
را به شکوه و عظمت در خاطر جای دادند درست مانند ساختمانهایش
. در سن ۲۱ سالگی او بورس تحصیلی را در معتبر ترین مدرسه معماری جهان مدرسه معماری
یل
Yale  University به
خود اختصاص داد تا با رفتن به سرزمین آمال سپید ایالات متحده گام در راهی نهد که
آینده آن روشن بود مدرسه معماری یل جایی بود که بیشترین تاثیر را در دیدگاه 
نورمن گذاشت البته مدرسه ای  که شاید چندان خاطرات خوشی را مرد طلایی ریبیا

(RIBIA )
امروز در خاطر نداشته باشد . نورمن جوان منچستری  در یل بود که
با ریچارد راجرز فلورانسی  آشنا شد  او به همراه ودی و سوزی گروهی را در
یل درست کردند به نام گروه
۴
.
گروهی از جوانانی که در ان زمان این گروه عمده کارشان پیرامون مدرنیته
ای بود که پنجه  در  معماری آن زمان افکنده بود می گذشت . بعد ها نورمن
با وندی ازدواج کرد و ریچارد با سوزی این گروه کوچک تا سال
۱۹۶۷ در لندن  که دفتر معماری فاستر
و همکاران راه افتاد  به بقای خود ادامه داد  . احداث این دفتر را باید
پایان کار گروه
۴ دانست چون دیری
نگذشت که اختلافات بالا گرفت نورمن با وندی نمی ساخت و بعد هم راجرز با سوزی و این
چنین پایان زندگی زنا شویی آنها فرا رسید از گروه
۴ نفره نرمن و ریچارد ماندند و کار کردند 
به طوری که هم نورمن فاستر و هم ریچارد راجرز در معماری هایتک خبره و ماهر شدند .
راجرز  در سال
۱۹۷۰دفتر
معماری با نام خودش را احداث کرد تا مستقل شود و در اولین پروژه(طرح) مهمش  با
معماری(سازنده) ایتالیایی رنزو (رتزو) پیانو
  ژرژپمپیدیو
را ساخت
. نورمن
در بعد ها با النا اوچوا  ازدواج کرد . و در سال
۱۹۸۳ مدال صلای RIBIAرا
دریافت کرد  و در سال
۱۹۹۰ به
خاطر ساختن
  the Willis Faber Dumas building مدال
Trustees
را در یافت کرد و به لقب knighted قهرمانی
دست یافت  و چهار سال بعد پا را فراتر نهاد و مدال طلای انجمن معماران ایالات
متحده را دریافت کرد . همان مدالی که عالیجناب سیاه پوش دنیل لیبسکیند هنوز آن را
فتح نکرده  . و
۹ سال
بعد در
۷ ژوئن سال ۱۹۹۹ به بالا ترین درجه معماری خود دست یافت
و توانست جایزه
Pritzer Architecture Prize  را
دریافت کند . ( این جایزه ی نوبل در معماری هست ) و
۵ روز بعد در روز جشن تولدش او در
بریتانیا به مقام اعیانی و اشرافی  لرد دست یافت . شرکت(کمپانی) سر لرد نورمن فاستر
امروز در لندن – برلین – سنگاپور با بیش از
۸۰۰ نفر کارمند سرگرم به ادامه کار
هست
       .


موزه ملی شیخ زاید

پنکه های عربی: این
موزه درجزیره سادیات باانگیزه معرفی فرهنگ،آداب وسنن وتغییرات اقتصادی امارات تازه
ساخته خواهدشد.این سازه دارای فضاهای بهینه ونوگرایانه ای است که باعناصرسنتی
وفرهنگ عربی درآمیخته هست.ودریک محوطه طبیعی فضای سبز قرار می گیرد.موزه برروی ۱
تپه واقع شده که برفرازآن پنج برج قراردارد و ورودی آن درزیرتپه است.این باعث
شده که برج هامانند ۱ دودکش تبادل حرارتی عمل کنند وهوای تازه راجایگزین
کند،هوایی که ازمجراهای زیرزمینی گذشته وخنک می شود. فرو رفتگی بخش مرکزی موزه
نیزبه مثابه لنگریست که تعادل پنج بال فوقانی راحفظ می کند.فاستر کاربر روی این پروژه(طرح)
راشانسی بزرگ برای خود می داند
. بادبان‌های فلزی موزه، همچون نوک بال‌های حشره‌ی
غول آسایی به نظرمی‌رسد که سرخود را برای چرت زدن زیر خاک فروکرده هست
.این موزه به یاد بود شیخ زاید بن سلطان آل نهیان، بنیانگذار امارات
متحده ساخته می‌شود. بال‌های موزه برای بازتاب علاقه‌ی شیخ به طبیعت، سمبلی از
شکار با شاهین خواهند بود. این نوع شکار از سرگرمی‌های محبوب شیخ بوده هست.درواقع
این بال‌ها ‌تنها ‌قشنگ به نظر نمی‌رسند بلکه وظیفه‌ی دیگری نیز دارند  و آن،
خنک کردن ساختمان هست
.برج‌های فلزی گرم می‌شوند
و با کشیدن جریان هوای خنک به درون موزه، به لقب ۱ دودکش حرارتی عمل می‌کنند.
هوای تازه از پایین موزه وارد شده و از روی لوله‌های خنک کننده‌ی مخفی عبور کرده و
سپس وارد سالن موزه می‌شود. گرمای بالای برج‌ها ‌با دقت به اثر دودکش حرارتی، هوا
را به طور عمودی به بالا می‌کشند و شکل بال مانند برج باعث کاهش فشار در بالای برج
شده وهوای گرم تماماً ازساختمان خارج می‌شود
.این موزه در جزیره‌ی
سعدیات در نزدیکی ابوظبی ساخته می‌شود و فروشگاه‌ها‌، کافه‌ها ‌و سالن‌های اجرا
متعددی را درخود جای خواهد داد
.

موزه ملی شیخ زاید

موزه ملی شیخ زاید

موزه ملی شیخ زاید

موزه ملی شیخ زاید

موزه ملی شیخ زاید


پل
میلو
فرانسه


بلندترین پل جاده‌ای جهان به ارتفاع ۳۴۳ متر هست که در بالای رودخانه تارن در جنوب فرانسه قرار دارد.این پل به وسیله
میشل ویرلوژو (مهندس سازه) و نورمن فاستر (معماری(سازنده)) طراحی(طرح ریزی) و در دسامبر سال
۲۰۰۴ به وسیله ژاک شیراک رئیس جمهور سابق فرانسه افتتاح شد.جاده پل به طول ۲۴۶۰ متر از مقاطع فولادی در ۸ دهنه با عرض ۳۲
متر
و فاصله متوسط
۳۴۲ متر بین هر ستون تشکیل شده هست. این جاده
بیش از
۳۶،۰۰۰ تن وزن داشته و
با عمق
۴٫۲
متر
به لقب طولانی‌ترین جاده کابلی پل در جهان به حساب می آید. جاده پل شیبی
۳٪
از
جنوب به شمال طی کرده و همچنین انحنایی به شعاع
۲۰
کیلومتر
در سطح را به دلیل ایجاد زاویه دید بهتر برای رانندگان داراست.جاده پل بر روی
۷
ستون
بتنی که ارتفاع آنها از
۷۷ تا ۲۴۶ متر متغیر هست قرار گرفته هست. ضخامت ستونها در پی ۲۴٫۵ متر بوده که در نهایت به ۱۱
متر
ختم می شود. هر کدام از ستون‌ها نگهدارنده دکلی
۸۷
متری
هست که
۷۰۰ تن وزن دارد.

مراحل
اساسی ساخت پل به طور خلاصه و به ترتیب شامل موارد زیر هست
:

احداث
همزمان ستون‌های بتنی اساسی و پایه‌های کمکی فلزی بین هر دو ستون اساسی
.

ساخت
و سر هم نمودن قطعات جاده فلزی پل بر روی زمین
.

سُر
دادن جاده تکمیل شده بر روی ستون‌های اساسی و کمکی با استفاده از جک‌های بزرگ هیدرولیک
(
۶۰۰ میلی متر در هر ۴
دقیقه)

بر
پا نمودن دکل‌های فلزی از پیش ساخته شده
۸۷ متری و نصب آنها
بر روی جاده فلزی
.

انجام
عملیات کابل کشی و اصلاح ناهمواری‌های ناشی از افتادگی جاده بر اثر وزن بسیار زیاد
آن بوسیله کشش کابل ها
.

برچیدن
پایه‌های فلزی کمکی موقت
.

احداث
پروژه(طرح) از
۱۶ اکتبر ۲۰۰۱ آغاز شد و پل میلو در ۱۶ دسامبر ۲۰۰۴، ۱ ماه پیش از موعد مقرر، رسما به بهره برداری رسید. احداث
پل میلو نزدیک به
۳۹۴ میلیون یورو هزینه داشته که شرکت(کمپانی) فرانسوی
سازنده آن

(Eiffage)
، در ازای دریافت عوارض عبور و مرور خودروها از روی پل به مدت ۷۵
سال،
هزینه ساخت و ساز پل را پرداخته هست. برای ساخت پل بیش از
۱۲۷٬۰۰۰ متر مکعب بتن، ۱۹٬۰۰۰ تن فولاد برای آرماتورها و ۵٬۰۰۰ تن فولاد پیش تنیده برای کابل‌ها به کار
رفته هست. به ادعای سازندگان پل، پل میلو عمر مفیدی برابر با حداقل
۱۲۰ سال خواهد داشت.

پل میلو

پل میلو

پل میلو

پل میلو

پل میلو

پل میلو

پل میلو

پل میلو

پل میلو


برج خیارشور

۳۰St Mary
Axe
 که همچنین معروف به برج خیارشور
(Gherkin)
نیز هست ، آسمان خراشی هست با شکل متفاوت در لندن . ساخت این برج در دسامبر
سال
۲۰۰۳ تکمیل شد و در مه سال ۲۰۰۴ افتتاح گردید . Gherkin دارای ۴۰ طبقه هست و ۱۸۰ متر ارتفاع دارد . این برج به وسیله نورمن فاستر (Norman Foster) معماری(سازنده)
بریتانیایی طراحی(طرح ریزی) شده هست . بعد از دستور کار ریزی طرح ساخت برج هزاره لندن (
London
Millennium Tower
) برج ۳۸۶ متری با ۹۲
طبقه
که جزء برج های بلند آن زمان بشمار می آمد که متاسفانه ساخت آن به اتمام نرسید ، نورمن
فاستر تصمیم به ساخت برج خیارشوری
Gherkin کرد .این آسمان خراش برپایه صرفه جویی در مصرف انرژی
به صورت شیشه ای طراحی(طرح ریزی) شده هست و شکاف هایی در این ساختمان بکار رفته هست که ۱ نوع
سیستم تهویه طبیعی بوجود آورده هست. این طراحی(طرح ریزی) زیبا و فوق العاده و رعایت تمام اصول
مهندسی فقط می تواند کار معماری(سازنده) معروفی به نام نورمن فاستر باشد .شرکت(کمپانی) ساختمانی
Skanska مهمترین و بزرگترین شرکت(کمپانی) ساخت و ساز سوئدی محسوب می شود که در سال ۱۸۸۷ میلادی احداث شد.این شرکت(کمپانی) نقش مهمی در ساخت جاده ها،نیروگاهها،ادارات،سازمانها
و ساختمانهای مهم سوئد داشته هست.در سال
۲۰۰۸ میلادی، شرکت(کمپانی) اسکانسکا
بعنوان دهمین پیمانکار ساختمانی بزرگ در دنیا و ششمین پیمانکار ساختمانی بزرگ در آمریکا
شناخته شد.مهمترین پروژه(طرح) انجام شده این شرکت(کمپانی)، برج اداری
۱۸۰ متری Mary Axe در لندن هست که در سال ۲۰۰۴ میلادی افتتاح شد.

برج خیارشور

برج خیارشور

برج خیارشور

برج خیارشور

برج خیارشور

برج خیارشور


بزرگترین برج ساعت جهان در جوار مسجدالحرام

بزرگترین برج ساعت جهان در ارتفاع ۳۸۰ متری به همراه چهار برج مسکونی شامل شش هزار واحد و ۱ هتل پنج ستاره با هزار و ۲۶۰ باب اتاق در جوار مسجدالحرام ساخته می‌شود. این برج به گونه‌ای ساخته خواهد شد که از تمامی جهت‌ها و مسافت‌های دور قابل رویت باشد و تمامی زائران خانه خدا بتوانند آن را از هر جهت مشاهده کنند. ساعت مزبور متشکل از چهار ساعت هست که دوتای آن‌ها اساسی و دوتای دیگر فرعی هستند. طول ضلع قاب ساعت‌های اساسی با احتساب حاشیه محل نصب لفظ جلاله، ۸۰ متر و عرض آن ۶۵ متر و قطر ساعت ۳۹ متر خواهد بود. در اطراف ساعت‌های چهارگانه، بالکنی به عرض پنج متر ساخته می‌شود و دو دستگاه بالابر نیز بازدیدکنندگان را به مقصد این بالکن جابه‌جا خواهد کرد. ارتفاع هریک از دو ساعت فرعی ۶۵ متر، عرض آن ۳۴ متر و قطر صفحه آن ۲۵ متر هست. این طرح در صورت تحقق، یکی از بزرگترین طرح‌های معماری جهان و بزرگترین واحد عمرانی به لحاظ مساحت به‌ شمار می‌رود. مساحت زمین محل احداث ۴/۱ میلیون مترمربع بوده و از هفت برج به هم چسبیده با شش هزار واحد مسکونی تشکیل شده و هزینه احداث آن بیش از ۶/۱ میلیارد دلار برآورد شده هست. با احداث برج ساعت، منطقه غربی حجاز دارای دو شاخص و نماد مهم معماری جهان یعنی ساعت مکه و فواره جده می‌شود.ارتفاع فواره جده ۲۶۱ متر و میزان آب خروجی از آن چهار هزار متر مکعب خواهد بود که به وسیله سه دستگاه موتور بزرگ به شکل فواره و با سرعت ۳۲۰ کیلومتر در ساعت پمپاژ می‌شود.

بزرگترین برج ساعت جهان

بزرگترین برج ساعت جهان

بزرگترین برج ساعت جهان

بزرگترین برج ساعت جهان

بزرگترین برج ساعت جهان

[ad_2]

معماری تکست